Por: Maria del Socorro Jaramillo
MALENA
Al embrujo del tango no
han podido escapar ninguno de los cinco continentes. Los motivos del
tango son inagotables y existe una íntima relación entre el sentimiento, el
amor, el pasado, el barrio y la mujer como inspiradora y compositora.
El tango es un poema y lo veremos en la mayoría de sus
letras, como digno ejemplo de esto tenemos el tango “Malena”.
Malena canta el tango como ninguna
y en cada verso pone su corazón.
A yuyo del suburbio su voz perfuma,
Malena tiene pena de bandoneón.
Tal vez allá en la infancia su voz de alondra
tomó ese tono oscuro de callejón,
o acaso aquel romance que sólo nombra
cuando se pone triste con el alcohol.
Malena canta el tango con voz de sombra,
Malena tiene pena de bandoneón.
Tu canción
tiene el frío del último encuentro.
Tu canción
se hace amarga en la sal del recuerdo.
Yo no sé
si tu voz es la flor de una pena,
só1o sé que al rumor de tus tangos, Malena,
te siento más buena,
más buena que yo.
Tus ojos son oscuros como el olvido,
tus labios apretados como el rencor,
tus manos dos palomas que sienten frío,
tus venas tienen sangre de bandoneón.
Tus tangos son criaturas abandonadas
que cruzan sobre el barro del callejón,
cuando todas las puertas están cerradas
y ladran los fantasmas de la canción.
Malena canta el tango con voz quebrada,
Malena tiene pena de bandoneón.
Es sin duda Malena uno de
los tangos más poéticos, escuchados y estudiados del repertorio argentino. El
origen de su letra y de quien la inspiró se ha convertido en un mito.
La letra de Malena fue
creado por el poeta Homero Manzi en el año 1.941 y musicalizado por Lucio
Demare.
Para algunos Malena de Toledo ( Elena
Tortolero) cantante de cabaret en ciudad de Mexico por los años de 1.929, fue
quien inspiró a Homero Manzi, quien lo
inspiró, cuando el la conoció y prometió
hacerle un tango.
Pero realmente para los
estudiosos Malena, es una ficción de la vasta experiencia del poeta Homero
Manzi con las mujeres, entre otras con la cancionista Mercedes Simone.
La versión de que la
inspiradora de este tango hubiera sido Nelly Omar, ha sido ampliamente
desmentida por los conocedores del tema. Cierto es que el poeta Manzi y la
cantante Nelly Omar sostuvieron un muy sonado romance, pero para esta fecha ya
había aparecido en 1.941 la letra del tango. De lo que, si no queda duda, es
que el poeta compuso la letra del poético tango “Ninguna” inspirado en Nelly
Omar, cuando esta lo abandona.
NINGUNA
(1942)
Letra: Homero Manzi
Música: Raúl Fernández Siro
Esta puerta se abrió para tu paso.
Este piano tembló con tu canción.
Esta mesa, este espejo y estos cuadros
guardan ecos del eco de tu voz.
Es tan triste vivir entre recuerdos...
Cansa tanto escuchar ese rumor
de la lluvia sutil que llora el tiempo
sobre aquello que quiso el corazón.
No habrá ninguna igual, no habrá ninguna,
ninguna con tu piel ni con tu voz:
tu piel, magnolia que mojó la luna;
tu voz, murmullo que entibió el amor.
No habrá ninguna igual, todas murieron
en el momento en que dijiste adiós.
Cuando quiero alejarme del pasado,
es inútil... me dice el corazón.
Ese piano, esa mesa y esos cuadros
guardan ecos del eco de tu voz.
En un álbum azul están los versos
que tu ausencia cubrió de soledad.
Es la triste ceniza del recuerdo,
nada más que ceniza, nada más...
c,f.r. www. Todotango. Por Ricardo García Baya y
Néstor Pinzón
EL
TANGO Y SUS ORÍGENES
Nace el tango en ambas márgenes
del Río de la Plata entre los años de 1.850 y 1.890. Al comienzo se bailaba en
la ciudad de Buenos Aíres y San Telmo entre los inmigrantes europeos, rioplatenses,
negros, mulatos y marineros.
Se le incorporó luego el
bandoneón, como instrumento imprescindible, a los pianos, guitarras
criollas, contrabajos y violines.
Luego surgió el tango “Arrabalero”
que bailaban hombres y mujeres
estrechamente abrazados y que escandalizó a la sociedad, que fue asociado directamente
con la lujuria y condenado por la
iglesia católica por lo que este género que empezaba a tener mucha aceptación
entre los habitantes se refugió en los
burdeles.
En 1.910 se bailó en
París y logró imponerse con gran glamour en las grandes capitales europeas y
tuvo aceptación mundial. Siendo Medellín
la ciudad donde muere trágicamente
Carlos Gardel, su principal representante, la que convierte al tango en parte
de su cultura popular.
Jorge Luis Borges dedicó
muchas de sus páginas a este fenómeno, he aquí unos versos de su poema “Tango”
musicalizado por Astor Piazzolla.
…”Esa ráfaga, el tango, esa diablura,
los atareados años desafía;
hecho de polvo y tiempo, el hombre dura
menos que la liviana melodía,
que sólo es tiempo.
El tango crea un turbio
pasado irreal que de algún modo es cierto,
un recuerdo imposible de haber muerto
peleando, en una esquina del suburbio”....
*Borges, J. L. (1964). El Otro,
El Mismo. Emecé Editores
c.f.r. www. El tango y sus orígenes
LA MUJER Y LAS LETRAS DEL
TANGO
Ubicando el tango desde
1.880 hasta los años 1.960 encontramos que en
las primeras letras del tango se condensa una mujer entre la madre y la
prostituta como corresponde al varón machista de la época.
“La mujer como la lengua
son creaciones” y la mujer se ubica de acuerdo al discurso que la determina,
entre la debilidad y la fortaleza como bien lo describe el Lunfardo.
En las dos primeras
décadas del siglo pasado las letras de los tangos le cantan a la mujer que para
salir de la pobreza sólo encuentra la prostitución como medio de escalar
posición social y después de llegar a ese mundo terminan siendo las
cabareteras de los años 20 y mueren en
medio de la soledad y el dolor. Entre estos tangos tenemos entre otros “Flor de
Fango”, “Margot”, “Zorro Gris” y “Mano a
Mano”.
“Rechiflado
en mi tristeza, te evoco y veo que has sido
De
mi pobre vida paria sólo una buena mujer
Tu
presencia de bacana puso calor en mi nido
Fuiste
buena, consecuente, y yo sé que me has querido
Como
no quisiste a nadie, como no podrás querer
Se
dio el juego de remanye cuando vos, pobre percanta
Gambeteabas
la pobreza en la casa de pensión
Hoy
sos toda una bacana, la vida te ríe y canta
Los
morlacos del otario los tirás a la marchanta
Como
juega el gato maula con el misero ratón”…
(tomado de Mirta Vázquez,
publiczdo enn la revista Club de Tango No 37, Buenos Aíres 1.999)
LA MUJER EN EL TANGO
En la sociedad machista
que trajeron los conquistadores españoles e impuesta por la iglesia
católica que ponía a la mujer en un estado
de sumisión desde El Río Bravo hasta la
Tierra del Fuego fue muy difícil que
surgieran las mujeres. Sin embargo existieron valientes mujeres trabajadoras y
estudiosas que logran independizarse y destacarse en el periodismo, en la
poesía, en la medicina y el derecho.
La mujer aparece en el
tango ya no como inspiradora sino como compositora y cancionista. Muchas de
ellas tuvieron que firmar sus composiciones con los nombres de sus hijos. Es el caso de la
primera letrista de tango María Luisa Carnelli
que firmaba como Luis Mario. Igualmente Macaela Sastre que firmaba con
el nombre de su hijo Rodolfo.
Merece destacarse a la
Señora Merello, cantante, actriz y gran contradictora de la época mas conocida
con el nombre de Tita de Buenos Aíres.
Otras compositoras y
cantantes fueron: Azucena Maizani, Rosita Quiroga, Nelly Omar, Mercedes Simone, Ada Falcon y Libertad Lamarque.
En los años 60 surgen,
entre otras : Susana Rinaldi, Eladia Blazquez y Amelita Baltar, quienes le dan
una nueva poética a las letras del tango.
En las letras del tango
se idealiza a la madre y se tiende a resaltarla como a la “madrecita buena”,
aquellas que abandonan todo para levantar a sus hijos, o letras que resaltan a
aquellos hombres que la abandonan por ir tras de una aventura, como las letras
de los tangos, entre otros: “ El Huérfano”,
“Consejo de oro” y “La casita de
mis viejos”.
Esas “Madrecitas” años
después pasarían a ser las Madres de Mayo que luchan con una fuerza increíble por sus
hijos y la reivindica con una dignidad emblemática.
c.f.r. (Tomado de María
Angélica Cabrera)
